概要:中国知名音乐教育家、作曲家、中国音乐学院黎英海教授的钢琴作品《夕阳箫钹》，可称作钢琴艺术“中国化”。黎英海根据琵琶古曲《夕阳箫钹》改篇。

钢琴曲基本维持了原曲的音乐形象与典雅、古朴的传统风格，但在表现手法方面则加以非常丰富。在艺术特色上，钢琴曲以乐章原则发展而出，恪守中国传统“山水文化”的审美意趣。通过钢琴对古筝、扬琴、箫等民族乐器的顺利仿效，为人们展现了一幅景色秀美、色彩柔和、气韵生动的中国传统水墨画。

本文将从作品背景、作品的基本特征、节奏分析、弹奏分析、音乐意境和结语部分著手，融合自己对这部作品的弹奏展开详尽剖析，以探究对这部作品深刻印象内容的解读和观点。关键词：《夕阳箫钹》；艺术风格；中国传统选题意义　　钢琴曲《夕阳箫钹》等一批中国风格的钢琴曲的产生，使钢琴艺术即使在那个使许多艺术种类绝种的十分年代还需要之后发展，这是一件意义根本性的事情，并且它减缓了钢琴音乐中国化的进程，对于我国音乐历史的发展具有最重要意义。

　　二、国内外研究现状《夕阳箫钹》调式的研究我国传统音乐发展历史悠久，对于音乐调式的涉及研究历史久远，最先可追溯至商朝。《夕阳箫钹》调式的研究也有很多，沈念慈认为，《夕阳箫钹》全曲由引子、主题、八个乐章和尾声构成，曲中多处运用同宫系统调回，中国民族极具特色的承递、模进、凹痕、合尾等旋律发展手法，在曲中以求反映，曲调旋律在借景抒情的同时隐射着高尚的人格精神与人性执着。可以说道是中国传统音乐宝库中当之无愧的艺术瑰宝。

　　之后《夕阳箫钹》琵琶曲被改篇成钢琴曲，为了确保将旋律与非常丰富的和声语汇结合，同时又让流动的线条不损失美感，就必需使得该曲除了在旋律的发展上使用了中国传统的音乐的多种发展手法之外还必须民族调式和声的反对。张龙海认为《夕阳箫钹》这首钢琴作品在处置和声的交错向展开关系时，自由选择了以调式的主和弦为中心支点，将调式中后代衍生以及变化出有的和弦与主和弦展开权利的循环式相连展开。

　　为了使乐曲更加凸显中国式音乐的蜀山美感，使得《夕阳箫钹》在调式上更为充满著艺术风格，范立华研究认为黎先生除了运用西方古典主义和声思维展开创作外，还大量的运用了五声调式和声，以及民族调式和声中特有的空五度、空八度和弦、非三度叠置的和弦和显四度和声音程包含的“琵琶和弦”等东方性质的和弦。《夕阳箫钹》饰音的研究　　《夕阳箫钹》在除了仿效琵琶的音色之外还糅合了多种民族乐器的弹奏技巧及类似音色，如古筝、古琴、箫、钟鼓等乐器。谢红研究认为作品中多次巧用各种装饰音糅合在有所不同的情绪、力度、速度中，展开惟妙惟肖的民族乐器的仿效，如同音很快重复仿效肥肉鼓点的敲击声，以一个音为中心音做到镖发展来仿效笛子浑厚、悦耳、暗淡的音色、古筝的扫弦等。

《夕阳箫钹》节奏的研究　　《夕阳箫钹》乃是从中国传统音乐中常用的散拍子进行，音乐发展的上使用乐章形式，速度的平缓为衬托旋律而变化。韦民研究认为《夕阳箫钹》在主题段用中庸的行板来营造抒情的旋律，有如一首典雅的船歌；主题旋律的节奏型配以旋律的逻辑重音演译出来好像中国的五言绝句诗。本文的主要研究内容　　　本文主要从作品背景、作品的基本特征、节奏分析、弹奏分析、音乐意境和结语部分著手，融合自己对这部作品的弹奏展开详尽剖析，以探究对这部作品深刻印象内容的解读和观点。

本文的主要研究方法　　　文献综述法：融合文献资料的整理，基于现有的研究现状，进行自己的研究工作；　　　描述性研究法：基于事实对于《夕阳箫钹》涉及事实展开叙述，以便自己论文描述的积极开展。

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